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韩啸有很多身份，艺术家、整形外科专家、医院院长、社会活动家、知识分子……用眼下比较时尚的词汇来定义，他是个当之无愧的跨界达人，或者斜杠青年。很多艺术批评家和媒体都曾撰文解读过他，但是，杜曦云看到他的作品曾说：他需要表达，他必须做这些作品，否则他会很痛苦。
杜曦云是《艺术时代》杂志执行主编，从事了多年的美术批评、杂志编撰、展览策划等，一直强调在国际视野、当代文明的背景中判断中国当代艺术，在政治经济学的框架中界定文化。他曾解读过杜尚，认为从“小便池”放入美术馆开始，“当代艺术”就彻底向所有领域开放，为当代艺术叩开了无限可能性。
但是，在国内，把“当代艺术”当做一个时髦标签贴在任何艺术上，是忽悠外行和思维混乱的人。“当代”艺术，主要是艺术家们对当代社会现实问题进行体验、思考、表达。这些社会现实问题越重要，艺术家的体验越充分、思考越准确、表达越精彩，也就越打动人，作品的价值也就越高。
韩啸作为一个整形医生，创立了韩氏整形医院的品牌，在这个基础上，对艺术家所热衷的人类的身体进行了更深刻的艺术解读。他有像《下颌角》(2011)这样一部由四百多位患者骨骸构成的作品，也有关于整容器材的一系列画作，但是，更被人瞩目的，是他为自己所举起的手术刀，以及对于棉花糖丰胸，这一女性色彩十足的整容技术的艺术解读。
2012年“手术：韩啸行为艺术展”，海报画面使用了一个韩啸主刀的变性人术前与术后的双面图像，见证了韩啸跨入行为艺术这一新领域的特殊起点，全国的观众也通过传统媒体与艺术媒体共同见证了棉花糖丰胸的手术现场，从此一发不可手术室，“整形：韩啸行为艺术展”、“直播：韩啸行为艺术展”无不展现了手术医生与受术者之间有说有笑的喜剧效果。
而这些作品的产生，源于韩啸对于传统与现代、东方与西方、科技与文艺、移情与抽象等等二元矛盾的困惑和焦虑，这种困惑煎熬着韩啸，逼迫他反思、表达、寻找出路。在这种情况下，啸成为了一位艺术家，责无旁贷。
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杜曦云谈韩啸：他需要表达，否则他会很痛苦
韩啸有很多身份，艺术家、整形外科专家、医院院长、社会活动家、知识分子……用眼下比较时尚的词汇来定义，他是个当之无愧的跨界达人，或者斜杠青年。很多艺术批评家和媒体都曾撰文解读过他，但是，杜曦云看到他的作品曾说：他需要表达，他必须做这些作品，否则他会很痛苦。
杜曦云是《艺术时代》杂志执行主编，从事了多年的美术批评、杂志编撰、展览策划等，一直强调在国际视野、当代文明的背景中判断中国当代艺术，在政治经济学的框架中界定文化。他曾解读过杜尚，认为从“小便池”放入美术馆开始，“当代艺术”就彻底向所有领域开放，为当代艺术叩开了无限可能性。
但是，在国内，把“当代艺术”当做一个时髦标签贴在任何艺术上，是忽悠外行和思维混乱的人。“当代”艺术，主要是艺术家们对当代社会现实问题进行体验、思考、表达。这些社会现实问题越重要，艺术家的体验越充分、思考越准确、表达越精彩，也就越打动人，作品的价值也就越高。
韩啸作为一个整形医生，创立了韩氏整形医院的品牌，在这个基础上，对艺术家所热衷的人类的身体进行了更深刻的艺术解读。他有像《下颌角》(2011)这样一部由四百多位患者骨骸构成的作品，也有关于整容器材的一系列画作，但是，更被人瞩目的，是他为自己所举起的手术刀，以及对于棉花糖丰胸，这一女性色彩十足的整容技术的艺术解读。
2012年“手术：韩啸行为艺术展”，海报画面使用了一个韩啸主刀的变性人术前与术后的双面图像，见证了韩啸跨入行为艺术这一新领域的特殊起点，全国的观众也通过传统媒体与艺术媒体共同见证了棉花糖丰胸的手术现场，从此一发不可手术室，“整形：韩啸行为艺术展”、“直播：韩啸行为艺术展”无不展现了手术医生与受术者之间有说有笑的喜剧效果。
而这些作品的产生，源于韩啸对于传统与现代、东方与西方、科技与文艺、移情与抽象等等二元矛盾的困惑和焦虑，这种困惑煎熬着韩啸，逼迫他反思、表达、寻找出路。在这种情况下，啸成为了一位艺术家，责无旁贷。
